此时，背景音乐不是对画面的附属装饰，而是与画面同频的一种呼吸。它像一位默默同行的旅人，记录每一次蹄声的起落、每一次风从山脊上擦过耳畔的声音。蹄声在地面的回响，成为音乐的拍点；风声则化作低位的持续线，支撑起整段乐句的底色。这种关系并非“先有画面再有音轨”，而是“...
